la braghetta nell'arte

  Storia della Braghetta

Nel 1400, per gli uomini del tempo, venne ideata puramente a scopi pratici, la braghetta, a quei tempi, le calze erano separate  e lasciavano scoperte,  le parti intime mettendo in evidenza gli attributi maschili,  nel 1500 invece divenne il simbolo della virilità, si diffuse rapidamente  fra gli uomini come capo intimo d'abbigliamento.
Nei ritratti  dell'epoca, veniva messa in mostra, tutti gli uomini di potere, sovrani, aristocratici, politici, non esitavano a mostrarla, era diventata indispensabile, un esempio su tutti Enrico VIII, re d'Inghilterra che la sfoggiava persino nei ritratti ufficiali.
Dobbiamo dire che nel medioevo, anche se la braghetta era già utilizzata, veniva esibita in modo  molto più sobrio.
Fu nel rinascimento che, venne considerata un elemento di moda maschile, ed esibita dai ceti più benestanti, il simbolo della virilità e del potere, gli uomini importanti  dovevano stupire,.... ancora oggi si dice per definire chi comanda in una famiglia 
"Chi porta i pantaloni".

Mai avrei  pensato che nel Cinquecento la moda, avrebbe raggiunto un livello di esibizione simile, in quella tasca che avrebbe dovuto coprire le parti intime, veniva  infilato di tutto, inizialmente forse per comodità. Ma così facendo si resero conto che ponendo per esempio, un fazzoletto si otteneva  un effetto di ingrossamento  del pene, tecnica che veniva utilizzata anche dalle donne  per aumentare il seno  o le natiche. 
Così i sarti presero a trasformare la tasca della braghetta, a ricavarne un pene di stoffa, che usciva dalle sopravesti. Per evitare che l' estremità  oscillasse, per non far cadere nel ridicolo chi l'indossava, in sartoria eccedevano con rinforzi e punti di tensione, affinché apparisse ben  salda  come la prua di una nave, anticipava con gloria chi la indossava, era il simbolo della virilità, lo preservavano,  lo sostenevano, lo innalzavano, tutto questo per dimostrare forza,  machismo, il maschio dominante poteva esibire il pene eretto come uno scettro.

Le “braghette” potevano  essere rosse fiammeggianti o dure come l’acciaio, nell'  arte hanno sempre voluto stupire. Da Enrico VIII a Francesco Maria della Rovere, ritratto dal Parmigianino:

Tiziano – Ritratto di Francesco Maria della Rovere (1536-1538) Il  grande ritratto da condottiero del Rinascimento esprime  mascolinità. Francesco Maria I della Rovere riflette la  potenza dalla barba all’ armatura scintillante e scura, dal pomo della spada e dal bastone, mette in mostra  delle braghette in maglia metallica. ma osservando il suo volto si nota  una stanchezza, profonda che mal si associa  a  questa esibizione  di mascolinità.

 Hans Holbein – cartone per l’affresco di Whitehall (1536-1537)
Enrico VIII è disegnato a grandezza naturale da Holbein in questo cartone preparatorio,  per un affresco sulla dinastia Tudor. Il pittore vuole che chi osservi l'opera, sia intimidito come un suddito al cospetto del re, la testa quadrata e le spalle larghe, incutono timore, poi invita, a far cadere lo sguardo  sulle braghette, che  in modo chiaro dimostrano potere e potenza sessuale, completata dal pugnale al suo fianco, un'altro simbolo della  potenza che può danneggiare chi si permetta di affrontarlo.

Armatura di Enrico VIII (1540)
Ai giorni nostri solo pochi abiti  del XVI secolo sono sopravvissuti. Abbiamo però diverse armature che ci raccontano che Enrico VIII portava davvero braghette stravaganti  come quelle che ostenta nel ritratto di Holbein 

Jacopo Pontormo – Ritratto di un Alabardiere (1528-1530)
 Pontorno amava ritrarre nudi molti uomini,ma  in quest'opera quello che ritrae è un ideale politico, un  giovane, pronto per difendere la Repubblica fiorentina, aggiungendo  un tocco di dolcezza, per  questo giovane e la sua virilità. 

Giovanni Battista Moroni – Ritratto di Antonio Navagero (1565)  Il Navagero indossa un soprabito scuro profilato in pelo di lince dalle striature biancastre, a rappresentare la propria ricchezza e la propria condizione economica e di potere   Sotto il soprabito aperto sul davanti, si vede  un completo dal colore acceso, con un piccolo spacco poco sopra la braghetta molto attillata e molto esibita essendo appoggiato alla scrivania, ha nelle mani una busta, sembra colto mentre svolgeva la sua attività di rettore nella città di Bergamo, era un uomo intelligente,  lo sguardo gentile e sensibile, queste braghe rosse hanno ostentato la virilità del personaggio.

Vittore Carpaccio – Ritratto di cavaliere (1510)
La cavalleria medievale, nel XVI secolo in Europa, era piena di immagini “sessuali” di questo tipo.  Due uomini in sella a cavalli, con lunghe lance, si fronteggiavano  di fronte a un pubblico in gran parte femminile. Questo cavaliere è vestito per stupire come se avesse una divinità  tra le gambe.

Tiziano – Ritratto di Ranuccio Farnese (1542)
Nessun artista è concentrato sul fallo, come Tiziano, gli uomini vengono ritratti  attraverso la virilità, lo fa mandando diversi messaggi ricchi di significati, con una serie  diversificata di braghe. Per  Tiziano, da maschilista, quale era, le  donne dovevano attendere gli uomini nella camera da letto perché gli uomini erano  uomini. In questo ritratto il soggetto ritratto è Ranuccio Farnese, appena dodicenne, ma, per il pittore già molto virile.

Georg Pencz – Ritratto di giovane seduto (1544)
Anche in questo ritratto, il richiamo alla sessualità e all'impetuosità della gioventù, viene ostentata dalla braghetta prominente,ma anche lo sguardo deciso, quasi minaccioso, duro a sottolineare il suo ruolo autorevole
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Alonso Sanchez Coello – Ritratto di Alessandro Farnese (c 1550-1588)
 Gli uomini delle più potenti delle  dinastie aristocratiche italiane  utilizzavano questo  capo d’abbigliamento, che accresceva  l'immagine  della potenza personale,  aumentava  anche come  capacità di  continuare a generare eredi maschi, e di conseguenza permettere la continuità di queste famiglie molto potenti.

Giorgione – La Tempesta (1506-08)
In questo dipinto, traspare come fosse importante per un uomo di quei tempi, manifestare la propria sessualità, anche in un contesto dove una povera contadina seminuda allatta il proprio figlio all'aperto, senza casa,  senza cibo, l'uomo sembra non vedere la condizione disperata della donna, solo manifestare attraverso la sua braghetta il suo interesse da predatore